黄绮创造“三间体”书体，太不“老实”了

黄绮

黄绮（1914—2005）是当代卓有成就的学者。作为唐兰先生的弟子，作为语言文字学教授，黄绮先生首当其冲是一位学者，他不仅在文学方面的成就斐然，在教学方面更是成果丰硕。

但黄绮先生似乎不甘心于作一个故纸堆里的老学究，他有强烈的感情需要抒发，于是他填词作诗，写竹画兰，刻印作书。当然，影响最大的还是他的书法。

黄绮书法

黄绮曾做过中国书法家协会的副主席，也做过河北省书协的主席，是那一时期河北书法的代表性书法家。他的书法以奇崛险峻著称，用笔力重千钧，线条铁画银钩，结构修长高耸，有戛戛独造之势。

同其他治文字的先生相比，黄绮先生的书法太不“老实”了。如顾廷龙老、蒋维崧老、张颔老等，作字应规入矩，端雅严整；黄先生则非隶、非篆、非行、非楷，号称“三间书”。

黄绮书法

笔者对“三间书”有这样的印象：一是画家的字；二是书家的字；三不是学者的字。这与上面提到的三老的字完全不是一个路子，所以说黄先生的书法太不“老实”了。

但是，也正是这种不“老实”，才体现出他在书法上是有个人想法的。学者往往忠实于书法的传统样貌，而艺术家则往往在继承传统的基础上，能融入自己的思索，增加书法的艺术表现力。所以，“三间书”使黄绮先生与非艺术家型的纯学者区别开来，从而塑造了他的第二个形象——书法艺术家。

黄绮书法

融合多种书体的书法家，在历史上有很多，如傅山、郑板桥等。傅山以篆书结体入于行楷，但笔法却能楷化，故有高古韵致。郑板桥以隶书入行，称“六分半书”，奇奇怪怪，被人评论为“欲变而不知变”。

黄绮先生似乎并不太顾及前人的得失，除将篆、隶入行以外，还将魏碑、汉简等不同风格的东西相互掺和，形成了他的“三间”书体。

这种书体的产生，源于他所谓“约——博约”的公式。即先从唐楷入手，再上溯魏晋，以至秦汉商周；下涉宋元明清，最后大胆叛逆，形成个人风格。

黄绮书法

这种“叛逆”的结果如何呢？

首先，黄绮先生行书的用笔以方笔为主，这来源于魏碑的刀刻斧凿，依然表现为刀刻斧凿。

其次，其行书结体或似篆似隶，或似汉简或似狂草或似北碑，其出处可以单独一一指出，如某一个点是隶书的写法，某一个偏旁是篆书的字法等。

最后，其作品的章法因过分讲究单字的变化及拘谨的用笔而显得缺乏大气。

黄绮书画

整体说来，黄绮先生的“博”取只停留在“形”上，而并没有真正学到“神”；在这样的情况下，他的“约”便成为各体笔画的大拼凑。在前人的“盛筵”面前，笔者以为黄先生只落了个半饥半饱。

这几乎是郑板桥过失的重现，于是，我们由对黄先生书法的惋惜一变而为黄先生不畏“重蹈覆辙”精神的钦佩，因为黄先生不可能不了解大名鼎鼎的板桥道人。

黄绮书法

中国文化是延续性最强的文化；中国文字是生命力最强的文字。面对与文字同龄的浩如烟海的书法文化遗产，我们如面对一桌前人摆就的盛宴，有人举箸不定，眼花缭乱，最终落得半饥不饱而归；有人则抓住自己喜爱的菜肴，饕餮而尽，饱饫而还。

谈到黄绮先生的书法，我们便有这样的联想。